Французский актер Ален Делон высказался о смерти своего коллеги— актера Жан-Поля Бельмондо.
Он заявил об этом в эфире телеканала CNews. «Я абсолютно подавлен... Это была часть моей жизни, мы вместе начинали 60 лет назад», — сказал Делон.
О смерти актера стало известно ранее 6 сентября. Бельмондо умер на 89-м году жизни, причина смерти не уточняется.
«Бельмондо заменил поздним советским детям Голливуд. Голливуд сюда не пускали, а Франция была другом среди врагов, слабым звеном НАТО и из всех союзников по прошлой войне, как бы «все еще союзником». В специальные французские школы, вроде нашей в Ярославле, пускали настоящих капиталистических французских детей, а на всесоюзные экраны — Бельмондо», — комментирует известие о смерти артиста журналист Александр Баунов. «Бельмондо был человек-блокбастер, человек-сериал и человек-институция», — пишет он.
«Сейчас может показаться, что своим нарочитым мачизмом, он, как и Челентано, укреплял патриархальные привычки патриархальной страны. На самом деле он ее раскрепощал. Советская патриархальность существовала по линии отец-сын, но не факт, что по линии мужчина -женщина. Такая патриархальность невозможна без секса, а его, как известно, советская культура произвести не умела и боялась. Советский экранный мужчина мог быть очень мужественным, взять хоть Жеглова, но при этом он все время кому-то служил — органам, партии, родине, заводу, городу, даже семье. Он был сыщиком, солдатом, партийцем, инженером, отцом. А герой Бельмондо не служил никому. Даже если иногда формально был, допустим, жандармом, хотя как правило не был, Бельмондо прежде всего набирал очки себе. Беззаконный и неподотчётный, наглый и циничный, отвязный и галантный, советский мужчина хотел быть таким, подросток таким вырасти, женщина такого иметь. Но своего такого не было, по крайней мере — на экране, в жизни-то наверняка. Ну и еще важно, что вокруг Бельмондо был капитализм, Запад, и он, как пейзаж на ренессансном портрете, был иногда главным в картине — вот эти машины, улицы, фонари, монашки, вывески, бистро, дороги, бары. Джинсы, ремни, кожанки, пластинки», — пишет Баунов.
«И еще Бельмондо, несмотря на слово bel, «красивый» в имени, был страшненький. Он заменил Голливуд и Джеймса Бонда, но это только в нашей системе координат. На самом деле в его лице Франция противостояла Голливуду. Мы получили Голливуд сразу в виде французской игры в него и против него. В роли героя-борца и героя-любовника вместо писанного красавца нам подпустили пугало, морального и физического урода, чудовище», — комментирует Баунов.
«И этим сразу и почти навсегда снизили звенящий пафос кучи знаменитых американских боевиков, которые с тех пор так и не могут доказать своего превосходства. Потому что со времен Бельмондо рожа у настоящего героя может и должна быть курносая, рязанская с некоторой цыганской чернотой, а мимика — как у шимпанзе. А не, допустим, красивая, или общее место, чтоб как любой из нас, а такая, что встретишь — испугаешься или заржешь. Так с тех пор и осталось, что выходка, помноженная на безобразие, лучше поступка помноженного на красоту. Ну лучше не лучше, а роднее точно», — замечает журналист.
Журналист Алексей Пивоваров также высказался о смерти Жан-Поля Бельмондо. «Он, конечно, был уже совсем не молодым человеком, но все равно грустно. Когда уходят люди, которых ты помнишь молодыми и полными сил в «Профессионале» и «На последнем дыхании» — вспоминаешь, что и сам не вечен, и эта мысль, если и не печалит, то настраивает на философский лад», — пишет журналист.
